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文网文许可证:为什么我们不是动画超级大国

返回列表来源:wlwhxkz.cn 发布日期 2018-12-21 浏览:

  文网文许可证查询说起动画、动漫,我们第一时间想到的大多是日本的动漫,如:火影忍者、海贼王都深深影响着80、90后。在Rocen Digital的空调制作工作室中,数百名员工默默地在他们的计算机上操纵复杂的图形。与此同时,动画工作室的品牌经理张媛站在装饰着超级英雄的墙边,思考着大问题。

  “你认为'功夫熊猫'是中国电影还是美国电影?”她突然问我。

  问题确实很重要:如果2016年中美合作的“功夫熊猫3”被认为是中国电影,那么它的成功就会让中国动画产业表现不佳。中国动画师担心他们的电影缺乏商业上的成功,许多人坚持认为他们所取得的成功必须捕捉到真正的中国人。但是,将动画与本地元素融合并不能保证在票房上赚大钱。

  当Rocen自己的戏剧首演“The Wind Guardians”在8月份出现银幕时,许多人预计它会表现良好并向投资者证明国内动画的商业价值。这部影片讲述的是一个曾经失明的男孩寻求拯救他的母亲的故事,已有五年的历史,被誉为“中国动画的旗手”。行业观察家希望它能跟随2015年的惊人一击“孙悟空” :Hero Is Back,“在中国的票房收入接近10亿元人民币(1.463亿美元)。
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  但是当“风守护者”发行时,观众们抨击了电影的线性情节,浅色人物和视频游戏风格的视觉效果。一周之内,许多电影院减少放映或完全停止播放电影。截至发布时,这部电影已经创造了大约1.14亿元人民币 - 约占3亿元人民币预测的三分之一。虽然这部电影是为数不多的能够超过1亿元人民币的中国动画片之一,但业界观察人士并未留下深刻印象。他们又一次疑惑:是什么阻碍了中国成为动画巨头?

  几十年来,这个问题一直困扰着整个行业。电影经常反映中国在60年代和70年代的动画黄金时代,当时电影赢得了国际赞誉。但自从20世纪80年代的市场改革以来,观众经常批评中国的动画电影质量低劣,脚本不好,幼稚。与此同时,美国和日本的动画在中国电影观众中找到了一个受欢迎的观众。

  虽然许多国内工作室都模仿了海外竞争对手的风格,但其他工作室却为了吸引爱国观众吸引本土动画而创作了他们创作的“中国化”。根据John A. Lent和徐莹的书“中国漫画艺术”,自21世纪初以来,政府已将资金投入到行业培训计划,奖励和经济激励措施中。尽管如此,中国票房热门动画仍然很少。而且很远。

  中国动画的斗争与整个国家的电影业形成鲜明对比。在6月,7月和8月,中国的票房创下了174亿元的新纪录(文网文许可证查询)。动画电影贡献了6%的微不足道的成绩 - 甚至比去年同期下降了34.5%。去年中国动画的票房总收入比2016年下降了32.7%。尽管超过一半的动画是中国制造的,但绝大部分收入来自外国制作,如美国动画片“可可”和“卑鄙的我3” “对于一些中国动画专家来说,经济衰退不只是动画 - 而是中国的国际形象。

  15年前,人们希望扭转这个行业的命运,导致吴振 - 罗肯数码公司的首席运营官 - 共同组建他的公司。“当我选择进入动画行业时,我希望通过我们的努力,我们可以看到它达到另一个高峰,”吴说,他出生于70年代,从黄金时代开始观看动画经典。

  吴对中国文化的骄傲是显而易见的。在他的办公室里,咖啡桌上摆着精心制作的茶具,桌子上还摆着幸运的金色蟾蜍装饰品。桌子后面有一个绣有树木的丝网。这种对中国传统文化的欣赏也延伸到了罗肯的作品:在“风守护者”中,主人公和母亲不像西方人那样用语言表达他们的爱情,但仍然愿意为彼此牺牲自己,吴说。这部电影的风景可以说是中国人,而它的传奇英雄则与中国五大传统元素:木头,火,土,金属和水相结合。

  吴认为,中国动画 - 包括他自己工作室的动画 - 都在努力讲述独特的中国故事。“如果我们甚至不能很好地讲述自己的故事,就没有必要谈论......走出国门,”吴说,小心地将茶倒入陶瓷杯中。吴说,像“功夫熊猫3”这样的合作作品吸取了当地的创造力和才华,但最终相当于“用中国的钱来讲述西方的故事”。该公司的品牌经理张同样将这部电影视为美国人物的中国包装和美国故事情节。例如,这部电影的熊猫主角Po使用夸张的肢体语言,并且具有明显非中国人的个性。

  吴说,中国电影面临的更大问题是如何处理电影。当Rocen开始研究“The Wind Guardians”时,它很难找到投资,这意味着电影的制作和推广资金不足。它还面临着制作电影时与100多个当地合作伙伴合作的后勤噩梦,因为每个人只能处理有限的工作量。吴说,一家公司甚至在生产过程中破产,这意味着罗肯不得不完全重制该公司的序列。

  与美国动画巨头皮克斯不同,中国的动画公司不得不将大部分制作工作外包,因为他们无法在内部完成全部工作,网络媒体D-entertainment的创始人张汉舒说。更糟糕的是,对电影知之甚少的中国投资者往往会推动他们在三年内被淘汰 - 这与皮克斯自己制作电影的五到六年相差甚远,他补充道。

  根据张汉舒的说法,动画行业的资金不足也会影响编剧,这仍然是中国电影最薄弱的地方。中国顶级的编剧们纷纷涌向真人电影,他们可以获得动画电影撰稿人10倍的工资。

  对于备受批评的视觉效果,张汉舒认为中国工作室模仿日本和美国动画的风格并不可耻。尽管如此,他还是支持增加中国传统音乐和服装等中国元素。他指出“功夫熊猫”系列作为一个很好的例子,尽管有一个“来自好莱坞”。

  北京中国传媒大学动画教师薛延平表示,为当地动画制作中国人身份的绝望追捕本身就存在问题。“做......美国人在制作一部他们必须制作的电影之前会提醒自己......一部美国式的电影吗?”他问道。“如果你是美国人并拥有自己的价值观,那么你自然会将这些价值观和美学传递给你的作品。”

  这位快速说话的老师经常被问到为什么今天的动画与60年代的动画不相符。他说,没有快速的答案,但一个主要问题是对中国的深刻信念,即动画只适合孩子,导致制作愚蠢。薛说,这种信念也意味着动画通常会受到更多的监督,而那些具有更广泛受众可能喜欢的成人主题的动画可能会有部分切割或者根本不显示。例如,去年以成人为导向的国产动画片“大胡法”的制片人,关于一个黑暗的反乌托邦世界中的卡通战士的冒险,担心由于其暴力内容可能无法进入银幕。“为什么真人电影有暴力,但没有动画?”薛问道。

  薛说,如果中国电影制片人确实将更多的身份放在他们的电影中,他们应该把注意力集中在根深蒂固的价值观上,而不是肤浅的视觉方面,或者过时的观点来看待中国人的意义。“因为中国人与你所穿的衣服无关,”他说。“我们现在没有自己的生活和想法吗?”

  最终,薛认为这个行业没有任何根本性的错误 - 它拥有资金和人才,而现在只是让行业成熟的问题(文网文许可证查询)。他有信心,只要像Rocen这样的工作室能继续制作电影,这个行业迟早会有所改善。一旦确实如此,中国顶级动画可能会对国家的软实力产生更广泛的影响。“这意味着中国的价值观将吸引国际观众,”他说。“如果中国人认为某些东西是美丽的,那么整个世界都会认为它也是美丽的。”

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